Priestor, do ktorého je ponorené pôsobenie umeleckého diela, už v mnohých ohľadoch predpokladá vývoj určitých tém a stavbu dejových štruktúr. Jasne to vidno na príklade takého románu ako Otcovia a synovia.
Keďže opísaný priestor v umeleckom diele je vždy akýmsi autorským poňatím vesmíru, je (automaticky) autorom obdarený zovšeobecňujúcim charakterom.
Rovnako ako v akomkoľvek inom významnom diele Turgeneva sú hlavnou scénou deja v románe „Otcovia a synovia“statky zemepánov. Tu sa samozrejme jedná o panstvo Kirsanovcov a panstvo Odintsovej - priestory, s ktorými je spojená hlavná parcela a sémantické línie, ktoré dostávajú povolenie vo vzťahu Bazarova s Pavlom Petrovičom a Odintsovou.
Vonkajšie pôsobenie
Majetok Kirsanovcov je dôležitý pre scény „stretov“medzi Bazarovom a Pavlom Petrovičom, ich ideologické spory. Majetok Odintsovej - rozvoj milostného vzťahu medzi ňou a Bazarovom. Ale aj tak v prvom aj v druhom prípade čitateľ vidí zamrznuté, statické priestory a jedine Bazarov je do nich schopný vniesť život. Takže Pavel Petrovič po príchode Bazarova znateľne ožíva, mení svoj vzhľad z nudného pána na urputného obhajcu liberálnych hodnôt a podobne. Odintsova, ponorená do lenivého, bezcieľneho, podľa jej slov „pokojného“stavu, je takmer pripravená reagovať na Bazarovove pocity, ale v tejto bitke zvíťazí zvyk. Bazarov teda nedokáže rozhýbať nastolený život a toto je práve jeho funkcia revolucionára.
Interná činnosť
Akcia môže byť navyše nielen vonkajšia, ale aj vnútorná. A takáto akcia hrá v románe dosť dôležitú úlohu. Toto je samozrejme „vývoj“Bazarova, ktorý sa začína a končí pred očami čitateľa. Bazarov, odmietajúci idealistický pohľad, sa drží materialistických názorov, ktoré neustále demonštruje, ale prasknutie v jeho brnení rozumu sa objaví po stretnutí s madam Odintsovou a rozvinutí milostného cítenia k nej. Akcia teda vnútorne preberá priebeh deja. Na konci románu, takmer v čase svojej smrti, hovorí Bazarov úplne neočakávane (pre čitateľa), prakticky poeticky (minimálne od Bazarova, ktorého čitateľ stretáva na prvých stranách, také slová ani nemožno čakať): „Fúkajte na umierajúcu lampu a nechajte ju zhasnúť“, ktorá hovorí o akejsi vnútornej premene hrdinu (samozrejme nie radikálnej, pretože neodmieta svoje názory, ale napriek tomu zmeny, ktoré v ňom nastali) sú zrejmé). A tak sa jedným z miest pre rozvoj konania stáva vnútorný svet hrdinu, jeho duša.
